Archief Etcetera

808 document(en) met "Werk Ik" • Resultaten 341 tot 360 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 33, Maart 1991 • Claire Diez • José Besprosvany : Crimes et Délits
Ik denk dat ik een traditionalist ben, zelfs al probeer ik hedendaags werk te leveren," zegt hij...Ik hou van het verleden...Ik ben het helemaal niet eens met Boulez wanneer hij zegt dat een maatschappij die op haar geschiedenis is gebaseerd, decadent is..." In Von Heute Auf Morgen onderzoekt Besprosvany hoe hij zijn

Nr. 33, Maart 1991 • Sigrid Bousset • Wim Vandekeybus : Lichamen in vrije val
Verstoring en disharmonie : dat is mijn laatste en meest recente indruk van Vandekeybus' werk...Waarom de verstoring van wat eens harmonieus was, ordelijk en stil, opnieuw harmoniëren, ordenen, stagneren, door die verstoring te herhalen ? Ik vermoed en vrees dat ik met die vraag op een dood...Wat verder The weight of hand betreft kan ik alleen maar terugverwijzen naar wat ik hoger schreef

Nr. 33, Maart 1991 • An-Marie Lambrechts • Anne Teresa De Keersmaeker Achterland, m/v
Wel lijkt mij de band met vroeger werk als Fase of Rosas danst Rosas aangehaald...De delen die daarop volgen kan ik in mijn herinnering moeilijker scheiden en dat heeft naast de grote hoeveelheid dansant materiaal van deze voorstelling, ook nog een andere reden : hoe meer de

Nr. 33, Maart 1991 • Marijn van der Jagt • Let's dance : dit is Belgisch
Pas één keer eerder zag ik bij Fabre een vergelijkbare poging tot het creëren van een geordende chaos...Maar bij Das Palast um 4 Uhr morgens (1989), één van die drie voorstellingen op basis van Fabres eigen theaterteksten, vond ik de chaos overtuigender en vreemder...Vreemd genoeg kon die chaos zich voor mijn gevoel meten met de chaos die Forsythe op het podium kan scheppen, en vond ik de chaos die Fabre in The Sound... creëerde met de Forsythe-dansers daar een

Nr. 33, Maart 1991 • Luk Perceval • Theatermaker en criticus
Net zozeer als ik dat van toneelmakers verwacht dat zij hun bedrijf ter harte nemen vanuit integere artistieke overwegingen, evenzeer verwacht ik van de pers een integere reflectie...Als ik eerlijk ben tegenover mezelf weet ik bij de première maar al te goed waar ik in m'n vertelling in de fout ga; dus verwacht ik van de goede recensent dat hij dat ziet en mij eventueel een...Lang voor de première organiseerde ik - wat ik overigens altijd doe - openbare repetities maar in dit geval in aanwezigheid van een paar critici die ik waardeer

Nr. 33, Maart 1991 • Johan De Boose • Tadeusz Kantor
stonden zijn leven en werk helemaal in het teken en ten dienste van enkele ideeën, die op een zeer uiteenlopen-den vaak tegengestelde manier gestalte kregen, soms in de geest van de avant-garde, soms solitair...Ik herinner me zijn woorden : "Er is zo'n bijzonder moment in het theater, wanneer de gevaarlijke en giftige betoveringen in werking treden, wanneer de lichten doven en het publiek de zaal...Na talrijke etappes en conflicten zie ik vandaag duidelijk welke weg ik heb afgelegd en begrijp ik waarom ik zo hardnekkig het officiële en institutionele statuut geweigerd heb

Nr. 33, Maart 1991 • Rud Vanden Nest • The tempest revisited
Daarmee is het woord gevallen : "A play is play". Die constatering waarmee Brook in 1968, zijn werk The Empty Space beëindigde, wordt in La Tempête meer dan ooit geconcretiseerd...Ik ben een geest en jij zag me niet". Zolang die conventie wordt nageleefd, is alles mogelijk : een palmblad kan een bos worden, een bamboestok een mast, een kartonnen doos een spelonk...Hij richt zich tot het publiek : zien jullie nu ook maar af van de magie die in dit theater haar werk deed, dan kan ik, die jullie dienaar ben geweest, gaan waar de wind mij heenvoert

Nr. 33, Maart 1991 • Waldemar Kamer • Peter Brook
Ik bedoel maar dat ik werk volgens het principe van de Amerikaanse western : eerst schieten en dan vragen stellen...mijn werk, gewoon door te zoeken hoe ik het zo goed mogelijk kon doen, heb ik echter noodgedwongen moeten constateren dat er twee bewegingen zijn : een beweging naar buiten toe - die we moeten...Van zodra de dingen tot stand zijn gekomen, ben ik met genoegen een intellectueel en kan ik uren doorbomen over mijn werk

Nr. 33, Maart 1991 • Alexander Baervoets • Michèle-Anne De Mey : Van Fancy Fairs...
Naast de lessen die ik volgde, was er vooral de fascinatie voor het werk van Maurice Béjart, dat toen een geweldige uitstraling had...Daarbij wil ik wel enigzins een verhaallijn suggereren, maar ik vertel nooit, net zomin als ik de muziek slaafs navolg...Bij de personages werk ik ook meer op de relaties tussen de mensen dan op de persoonlijkheden zelf

Nr. 34, Juni 1991 • Theo Van Rompay • In Him we Trust
Theu Boermans : Ik herinnerde mij die klas van twee jaar terug, waarvan ik toen reeds dacht dat die groep best bij mekaar mocht blijven...Vanwaar anders al die ironie, waarom is er cynisme gekomen ? Ik heb die periode als acteur meegemaakt, maar ik kon me daar niet meer in herkennen...Ik werk aan Platonov ook met een concept, maar met De Trust hebben we een procesmatige manier van werken ontwikkeld die alleen maar probeert dat concept onderuit te halen

Nr. 34, Juni 1991 • Benoît Vreux, Theo Van Rompay • Jean-Yves Langlais
Ik denk in dit verband dat er zaken te doen zijn met andere partners, zoals de universiteit, waarin deze travail d'écriture zijn plaats vindt...Ik ben het eens met Bernard Foccroulle dat er moet gedacht worden in functie van wat essentieel is voor de ontwikkeling van Rosas...Ik ben daar geen arrivist in en wil ook hierover eerst mensen consulteren

Nr. 34, Juni 1991 • Alex Mallems • Bob Wilsons The Black Rider
Een ander recurrent gegeven bij veel Wilson-produkties blijft de opbouw van zijn stukken : zijn werk valt meestal uiteen in een opeenvolging van korte scènes, maar die worden dan op hun beurt weer...Stilering Wie vertrouwd is met het werk van Bob Wilson kent de gestileerde, minimale, als het ware gechoreografeerde acteerstijl die hij zijn acteurs oplegt...Bomalarm Een slotbeschouwing over de specifieke opvoeringsomstandigheden bij de voorstelling van The Black Rider, die ik vorige herfst meemaakte in het Parijse Théâtre du Châtelet

Nr. 34, Juni 1991 • Leonetta Bentivoglio • Und die Pina hat gesagt...
Terwijl het voor mij net omgekeerd is. Ik geloof dat er bij die mensen waarmee ik werk enorm veel dans aanwezig is, zelfs wanneer ze niet bewegen...Die wil om te werken zonder abstractie te maken van de persoonlijkheden waarmee ik werk, dat heb ik gemeen met Kurt Jooss...Dat hoop ik tenminste... Begrijpen met welke kracht ik in mijn werk tracht te spreken over het respect voor het menselijke bestaan en de natuur

Nr. 34, Juni 1991 • Henri Bloemen • Frisch en Dürrenmatt
vroegere werk enkel nog interessanter maken dan het 'op zich' al is. Want Altbekannte is dit werk, ondanks duizenden opvoeringen op alle niveaus (wie heeft b.v...Een 'ik' kende Frisch niet...Iemand die 'ik' durft te zeggen plaatst veeleer het sluitstuk bij een geschiedenis of een verhaal dat zuiver toevallig het zijne geworden is. Rollen uitproberen zoals men kleren wisselt is lange tijd

Nr. 34, Juni 1991 • Gunther Sergooris, Maarten Van Steenbergen, Geert Sels,... • KRONIEK
En toch heb ik het altijd wat lastig gehad met het grote werk van Ivo Van Hove...Van Hoves theaterwereld is mij te groot, ik loop erin verloren, zijn hoeveelheid tekens overvalt me letterlijk op momenten dat ik daaraan geen behoefte heb en zo verstikken ze de voorstelling...Vanop de plaats waar ik zit zie ik een brede voorstelling

Nr. 34, Juni 1991 • Gunther Sergooris, Theo Van Rompay • De kijk op opera veranderen
Ziet u uw initiatief als complementair aan de operahuizen of als een alternatief ? JA : "Vooral als complementair omdat ik weet dat er ook in De Munt interesse bestaat voor dit soort werk...Ik heb niet al hun produkties gezien, maar wat ik zag heeft me telkens opnieuw teleurgesteld...Ik wil dan starten met de barokopera Don Quichotte van Conti, een totaal onbekend werk

Nr. 34, Juni 1991 • Gunther Sergooris • Muziektheater dat niet stoort
Zo bevestigt men bij voorbaat een lezing van het werk die volkomen achterhaald is. Alle citaten, parallellen en ontleningen die verwijzen naar christelijke rituelen en traditie, maken deel uit van de...het nu veel uitgemaakt zou hebben, had Bryden zelf geregisseerd ? Ik denk het niet...Het artistieke werk in grote theaters is, indien men het ernstig opvat, een voortdurende daad van uiterste krachtinspanning, gepaard gaande met het overtreden van bepaalde regels, altijd gedreven door

Nr. 34, Juni 1991 • Alexander Baervoets • Martha Graham
Martha Graham) "Mijn techniek wordt overal in de wereld onderwezen, behalve in Rusland; het is geen revolte of strijd tegen het klassieke ballet: ik heb zelf ballet geleerd, ik respecteer zijn...Ik ging Graham zien met de verwachting nog meer geschokt te zijn dan bij de samenwerking tussen Picasso, Cocteau en Massine (bij de Ballets Russes, ab). Ik was niet voorbereid op haar eenvoud en niet...Zelfs als haar techniek mij verhinderd heeft te creëren, als ik ben ten onder gegaan in mijn maagdelijk lichaam door haar obsessies, als ik niet aanvaard dat alle vrouwen tragisch zijn en alle mannen

Nr. 35, September 1991 • Peter De Jonge, Erwin Jans, Dirk Verstockt,... • KRONIEK
En hoe het publiek dit apprecieerde?. Daarvoor verwijs ik graag naar het Zomerleven dagboek van Buysse waarin hij op 1 april, naar aanleiding van, een lied schreef: 'Toen dat lied uitgezongen was, was...Ik zou de sfeer van Potter beschrijven als lief en schattig, kinderboeken van voor de Nieuwe Politieke Golf voor jeugdigen, zoals die in het post '68 tijdperk ontstaan zijn...Alsof de discipline van een opleiding - die teruggaat op finaal het Franse hoftheater - op bijna dwangmatige wijze opduikt daar waar geen ernstig werk gemaakt is van het denken over acteren

Nr. 35, September 1991 • Klaas Tindemans • 'Was ist des Teutschen Vaterland?' De besmette...
en deze gedachtenlijn zou volgen... Maar waarom praat ik eigenlijk...Op die uitdaging ga ik graag in, niet zozeer omdat Syberbergs gedachtengoed zo fascinerend is, wel integendeel, maar omdat, naar mijn gevoel, het Kaaitheater, door Ein Traum, was sonst...Beuys' werk zit ook dat zoeken naar een nieuwe (beeld)taal, een nieuwe plasticiteit om fundamenteel gewijzigde verhoudingen, om ondenkbare trauma's in te verwerken