Archief Etcetera

1006 document(en) met "Je" • Resultaten 521 tot 540 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 37, April 1992 • Luk Van den Dries • De Opdracht theatrale kaalslag
Kaleidoscopisch verdraait Muller steeds weer het perspectief tot je de veelkantigheid van het thema gezien hebt, en/ of gedesoriënteerd raakt...Want hij maakt het je bepaald niet makkelijk door zomaar van Parijs, naar Jamaica en Peru te switchen; van herinnering naar vertelling en vice versa; van verleden, heden naar toekomst; van Danton en...Op het eerste niveau heeft dat als resultaat dat de tekst veel meer komt bovendrijven en je aandacht toegespitst wordt op de zegging zelf: de taalhandeling wordt niet besloten in een figuur, wordt

Nr. 37, April 1992 • Klaas Tindemans • De tekst en zijn varianten
Samenvallen met iets wat je denkt, precies op de seconde, dat zijn zeldzaam grote momenten in je leven...Je moet erg goed de waarde van je impulsen kennen...Je moet weten of je een beetje te vertrouwen bent

Nr. 37, April 1992 • ERwin Jans • Arne Sierens Gent en de wereld
gecreëerd, waaronder Het Vermoeden, De soldaatfacteur en Rachel (1986) en de opera' s Het Rattenkasteel (1984), Genoveva (1985), De Liefde voor de 3 Manen (1987) en Je pleure des bananes (1991). In 1990 krijgt...de je-vorm). Ook de juist gedoseerde humor die in vele gevallen de tragiek alleen maar schrijnender maakt en tegelijk naar een bron van vitaliteit verwijst, ontbreekt hier...Er wonen geen goden, maar sukkelaars; je ziet er geen tragedies, maar melodrama's. Daarom gaan de personages in mijn stukken niet gebukt onder het Noodlot, maar onder noodlottigheid: het toevallig

Nr. 37, April 1992 • Luk Van den Dries, Bruno Koninckx • Frank Vercruyssen
hevigere manier je de zo noodzakelijke spiegel voorhouden en je aan het wankelen brengen...Je moet je standpunt helemaal individueel laten worden, opdat de stelling 'dit is de waarheid' volledig ondermijnd wordt...Je kan een 'day after'-gevoel hebben, en als er dan iets naar boven komt, kan je dat ook weer dood duwen, zodanig dat die 'day after' gewoon blijft: het nihilisme van een visie die geboren is uit de

Nr. 38, Mei 1992 • An-Marie Lambrechts, Erwin Jans • Ignace Cornelissen
Volkse achtergrond Etcetera: Je gebruikt hetzelfde begrip toegankelijkheid voor je kindertheaterprodukties en voor je avondtheaterprodukties...En dan duurt het een tijd vooraleer je die dingen allemaal verwerkt hebt, vooraleer je ziet hoe je daarin zelf evolueert en misschien ook wel voor je ziet dat je uiteindelijk toch een goochelaar...Etcetera: Als je de optie neemt om Meneer Jean te zien als de grote narcist, snijd je je dan niet meteen ook af van de erotiek

Nr. 38, Mei 1992 • Marianne Van Kerkhoven • 'Klein Geschut': de context van Kindertheater
Cifra, Grondbeginselen, Polaroid): deze werkwijze kan beschouwd worden als een zoeken om 'je doet het voor jezelf' en 'je doet het voor de kinderen' met elkaar te verbinden

Nr. 38, Mei 1992 • Dirk Vanhaute • Het kindertheater zit in de lift. Een...
Dan kan je natuurlijk je partners gaan uitkiezen en proberen bij hen een faire prijs te bedingen...Als programmator bouw je op deze manier geen relatie op met je publiek en werk je niet aan het kijkgedrag bij kinderen...Het risico bestaat immers dat je uiteindelijk voor je eigen vriendenclub staat te spelen en niets wordt zo vervelend en afstompend als dat

Nr. 38, Mei 1992 • Klaas Tindemans • Drie keer Goethes Tasso
Discordia Het is moeilijk om Torquato Tasso los te zien van deze woelige opvoeringsgeschiedenis, en je vraagt je toch echt af wat theatermakers bezielt om, met zijn drieën en ongeveer...Je vraagt je af of ze wel zoveel grote woorden nodig hebben voor zulke kleinzielige gezelschapsspelen...Er hangt een waas van vrijblijvendheid over de Tasso van Peyskens, zelfs al heb je de voorstelling maar één keer gezien en kan je niet zeggen of het drama bij een andere opvoering ook een andere

Nr. 38, Mei 1992 • (advertentie)
DE MORGEN houdt je wakker

Nr. 38, Mei 1992 • Geert Sels • Theater Teater
Met dit soort tekst weet je als teatermaker niet waar je uitkomt...Dat kan door je eigen vertelling te maken aan je eigen ritme, luidt de redenering...Je zorgt zelf voor bloed verversing, een nieuwe stroom, zonder dat je in het wilde weg begint te plukken en te plakken

Nr. 38, Mei 1992 • Johan Thielemans • Oberspielleiter Guy Joosten ensceneert brave "Meeuw"
Zelf een nieuwe Tsjechov aanpakken, bete- kent dus dat je je in een concurrentiepositie plaatst met belangrijke voorgangers...Alleen vraag je je af of het goed is dat een regisseur van 29 reeds 'teruggrijpt', op een ogenblik dat er nog zoveel nieuwe teksten te exploreren vallen...Het is wellicht de tol die je betaalt, als het met de carrière plots zeer goed gaat

Nr. 38, Mei 1992 • Elvis Peeters • Een man kan zijn baard laten groeien,...
Ach mijn liefste, ik neem je mee naar het theater zoals je een dode mee naar het leven neemt...Ik zal je missen, zegt ze...Je hebt geprobeerd ermee te leven, het is je niet gelukt, dus vergeet het, laat het los

Nr. 38, Mei 1992 • Erwin Jans • Kunstencentra: de noodzaak van keuzes
De filosofie is dat je je niet pluralistisch tegenover het publiek opstelt, dat je het zijn eigen keuze uit het aangeboden programma laat maken...Wanneer je kiest voor een bredere waaier van voorstellingen (wat het maken van keuzes niet uitsluit) verlies je die commentaarfunctie en heb je daardoor minder artistieke slagkracht...Je moet het onderscheid kunnen duidelijk maken aan een publiek zonder paternalistisch te doen

Nr. 38, Mei 1992 • Gunther Sergooris • Rudolf Werthen
Je wordt echter soms geconfronteerd met sterallures waarop je alleen met nuchterheid en humor kan reageren...Hoe meer verlies je maakt des te meer je toegestopt krijgt...Als je als operahuis 500 miljoen krijgt is het evident dat je internationaal niveau haalt, anders ben je al dat geld niet waard

Nr. 38, Mei 1992 • Johan Thielemans • Sexbommen en televisieschermen met ruis
Vanuit de ironische lezing van de Purcell-opera gezien, zou je kunnen zeggen dat ook Medeamaterial een citaat is: namelijk een typische hedendaagse opvoering vol vergezochte oplossingen...Met belangstelling keek je uit naar deze regie, omdat Delcuvellerie behoort tot de overtuigde marxisten in dit land en omdat de aftandse schrijfwijze en de achterhaalde leefwereld van Claudel moeilijk

Nr. 38, Mei 1992 • Lieve Demin • Het complete antwoord van De Beweeging
Op Wagners Liebestod uit Tristan und Isolde, breekt het verlangen los om terug kind te zijn, om te genieten van het spoor dat je achterlaat in de sneeuw...De diverse scènes hebben présence, de timing is sec en alhoewel de beeldenreeks nog een tijdje had kunnen doorgaan, stopt ze op haar hoogtepunt, net wanneer je er nog wat meer van had willen zien

Nr. 39, December 1992 • Jean Pierre Rondas • De criticus als dilletant
de brochure kan je weinig lezen over het verworpene, behalve dan dat ene keertje over het bijna geselecteerde...Maar meestal kom je dus niet te weten wat de jury afkeurt en waarom ze iets afkeurt...Hooguit kan je ergens aanvoelen waarover ze met zijn negenen hebben zitten discussiëren (ik vermoed over Het begeren onder de olmen). Blijven dus over: de expliciet geformuleerde

Nr. 39, December 1992 • Bruno Koninckx • Waar je bent, kan je niet meer...
de Koe - voor zover je bij zo'n jong gezelschap al van een duidelijk herkenbare identiteit kan spreken...Deze lichte, grappige toespraak krijgt plots een andere toon en inhoud wanneer de touroperator begint te 'filosoferen' over ergens zijn, met zinnen als: 'Daar waar je bent, kan je niet meer komen...Van de toeschouwer vraagt die evolutie in setting ook een verandering van houding: waar je in het begin van de voorstelling nog wel min of meer 'een verhaaltje' kan volgen, moet of kan je na verloop

Nr. 39, December 1992 • Johan Thielemans • Ik heb je mond gekust, Jochanaän
het eerste deel van de opera zie je dus bijna niets, wat de betrokkenheid van het publiek uiteraard niet bevordert...Salomé zingt: 'Ik heb je mond gekust, Jochanaän

Nr. 39, December 1992 • ERwin Jans • "Ben ik dan uit de tijd gevallen?"
Waaromheb je je vrouw vermoord...Waarom denk je dat je bestaat...Ze kunnen hun eigen verhaal niet vertellen, ze maken steeds deel uit van het verhaal dat een ander over hen vertelt: "Als jij je niet wilt herinneren, dan wordt je wel herinnerd