Archief Etcetera

760 document(en) met "Grote Publiek" • Resultaten 641 tot 660 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 70, December 1999 • Rudi Laermans • Kleine verschillen, grote gevolgen
Relatie tot het publiek: 1. Werden er voldoende inspanningen geleverd om het project via de media bekend te maken...Werd een jong en nieuw publiek bereikt...geherprofileerde grote culturele centra

Nr. 71, Maart 2000 • Lluïsa Cunillé • La Testimone
Opent de ogen en kijkt naar het publiek) Het spel gaat als volgt: zolang ik de ogen gesloten heb kan u vooruitgaan, maar van zodra ik de ogen open moet u volkomen onbeweeglijk blijven, waar u zich ook...Opent de ogen en kijkt naar het publiek) Deze keer bent u helemaal niet vooruitgekomen...Opent de ogen en kijkt naar het publiek) Nu zie ik u ademenen, en ik zie de aders van uw hals kloppen

Nr. 71, Maart 2000 • Tom Jansen • Door te leven manipuleren we ons geheugen
De Lotgevallen van de Familie Jansen wilde het publiek verleiden deel te nemen...een grote ontbijttafel gereed waar ieder kon aanschuiven en mee-eten...Voor de aanvang liet ik aromatische groenten (selderij, ui, wortel, peterselie, salie) zweten in de olie, zodat het publiek bij binnenkomst iets te ruiken had

Nr. 71, Maart 2000 • Marleen Baeten • Een melopee van geheugenflarden
23-24) Deze publiek-geheime liefdesgeschiedenis wordt voor Duras een 'legende' waar ze haar herinneringsarbeid meerdere keren op zal loslaten...eerste plaats van haar grote geloof in de verbeeldingskracht van taal

Nr. 71, Maart 2000 • Myriam Van Imschoot • De zien-tuiglijkheid van de herinnering
Een niet onbelangrijk aspect van de voorstelling is de keuze om het publiek vrij te laten circuleren in de voorstellingsruimte (het voor de gelegenheid ontruimde café van de Beursschouwburg...Het conventionele kijkcontract, le contrat social, dat tussen bühne en publiek bestaat is daarmee verbroken ten voordele van een 'contact social'. Dit contact is niet het langdurige en onophoudelijke...effect van onze blik op het kijkobject, en omgekeerd), kortom, voor de vele 'accidents de route'.(3) Veel verder dan het aanstippen van de beslissing om het publiek de vrije loop te laten gaat de criticus

Nr. 71, Maart 2000 • Marianne Van Kerkhoven • Aantekeningen omtrent geheugen en lichaam, traditie en...
Een van de grote problemen hierbij was, zo vertelt assistent Chris Komar, dat vaak gewerkt moest worden met dansers die niet gevormd waren in de specifieke danstaal van Cunningham...publiek getoond wordt...De moderne en postmoderne dans vertrekken van een paradigma van grote vrijheid waarbinnen improvisatie met gemak geïntegreerd kan worden of zelfs een essentieel bestanddeel is; improvisatie niet enkel

Nr. 71, Maart 2000 • Rudi Laermans • 'De zintuigen bedriegen nooit'
eenmalige maar long lasting impressions, kleine of grote 'trauma's'. Dit raakt onmiddellijk aan onze opvattingen over kunst...Vandaar ook het grote belang van film- of video-opnames: ze maken herkenning mogelijk...Zowel de kunstenaar als zijn publiek koersen dus onophoudelijk op een bagage waarover ze niet vrijelijk beschikken

Nr. 71, Maart 2000 • Jeanne Brabants • Klassiek ballet en hedendaagse dans: twee keffende...
Mede door de lange hegemonie van Maurice Béjart kreeg ons land in lange tijd geen kijk op het wereldrepertoire, want mijn prioriteit was de vorming van een jeugdig publiek, aandacht voor jonge...Hij kon een groot publiek mobiliseren en enthousiasmeren en hij lag aan de basis van Mudra...Met de programmering van de grote klassiekers door het Koninklijk Ballet van Vlaanderen is in de laatste jaren goed, nodig en artistiek werk gedaan

Nr. 71, Maart 2000 • Loek Zonneveld • Wiseguys & Mariken
Aandacht van het publiek moeten acteurs Verdienen, vanzelf gaat het nooit...Maar er kwamen regels, de slag om het groeiende publiek en de aanvankelijk meegroeiende, daarna weer slinkende subsidies begon...Aangezien hij de gezonde opvatting huldigt dat het spelen voor een jong publiek de perfecte leerschool is voor iedere acteur, mag dit voorwaar een slimme investering heten, die zichzelf nu 'uitbetaalt

Nr. 71, Maart 2000 • Pieter T'Jonck • Spelen met gebouwen
theaterzaal, maar als feest- en vergaderzaal, met grote glaspuien langs beide langszij den van de zaal...Het grote verschil met het courante gebruik van gebouwen in theatervoorstellingen is dat deze ingrepen hyperspecifiek waren: er was gewoon geen tweede theaterzaal in Vlaanderen, en wellicht ook...Dit oud chemielabo heeft, net als de zaal op de campus, grote ramen aan beide lange zijden, maar is van veel oudere datum

Nr. 71, Maart 2000 • Frank Vande Veire • Wat willen wij?
Hun grote zorg is de indruk die het gepresenteerde op Jan Publiek maakt...Anders gezegd: degenen die het onbekende zouden moeten verkennen, sloven zich uit om voor het publiek het bekende voor te schotelen, waardoor zij zich al gauw in niets meer van dit publiek...Ware dit naïef, pretentieus, elitair...? Geen serieus mens, zeker niet iemand uit 'het publiek', heeft ooit in ernst geloofd dat de norm in kunst de mening of de smaak van 'het publiek' is. De

Nr. 71, Maart 2000 • Redactioneel
Toch ging de Commissie tot erkenning en subsidiëring over omdat het gezelschap jong theater voor een jong publiek brengt...De Commissie gaat dus eerder omzichtig te werk en lijkt niet bereid tot het nemen van grote risico's. Ze neemt waar en kleedt vervolgens 'ingrepen op afzonderlijke onderdelen' in als een actieve...Waar de Commissie bijvoorbeeld met de drie grote stadstheaters naar toe wil, is tegenstrijdig

Nr. 72, Juni 2000 • Rudi Laermans • Succes als trauma?
Hoe vaak wordt die immers niet geïnitieerd vanuit een weinig doordachte dadendrang, een activisme dat zonder veel intellectuele legitimaties of Grote Woorden de strijd aanbindt met vermolmde...de vastgestelde ontwikkeling richting Grote Malaise (richting 'legitimiteitscrisis van de kunstencentra'). Marianne Van Kerkhoven spreekt in dit verband duidelijke taal - de andere Cassandra's houden...Die laatste vraag klinkt nogal retorisch, want de tekst van Van Kerkhoven geeft een ondubbelzinnig antwoord: wij waren, blijven en zijn schuldig - wij, de programmatoren, de kunstenaars, het publiek

Nr. 72, Juni 2000 • Marleen Baeten • De spannende concentratie van meerstemmigheid
Daarvoor is een bepaald soort 'spanning' onmisbaar: de spanning van de voorstelling hier en nu, die in grote mate ontstaat uit de concentratie van de vertolkers...De onvermoede combinaties van klanken, ritmes en stemmen maken deze voorstelling spannend voor performers en publiek...Er zijn geen grote gebaren of duidende woorden nodig om haar verwarring, wanhoop, onmacht, herinnering en verlangen voelbaar te maken

Nr. 72, Juni 2000 • Helmut Ploebst • Beweging in een spookhuis
De ruimtes van de Kaaitheaterstudio's boden de mogelijkheid meerdere niveaus te construeren: ten eerste die van de analoge scheiding van publiek en acteurs (de 'spoken in de zone van de performance...Beeld 2 Om het publiek de ruimtelijke scheiding tussen de verschillende performances in de architectonische structuur van de Kaaitheaterstudio's te helpen overbruggen, functioneren de dansers...op het realiteitsniveau van het publiek: 'Please follow me to the next exit

Nr. 72, Juni 2000 • Loek Zonneveld • Kasimir en Karoline
Sindsdien waren zij als toneelspelers weliswaar her en der zeer welkome gasten - spelen kunnen zij overal waar zij gastvrij worden ontvangen en dat ook kunnen doen met hun publiek - maar onderwerp van...grote zorg waren hun schatka- mers vol scripten, voorwerpen, meubels, kostuums, doeken, tapijten...Waaronder, tot mijn grote vreugde, het project Die Physiker van Friedrich Dürrenmatt, omschreven als 'een komedie in twee bedrijven, geschreven in 1961

Nr. 72, Juni 2000 • Luk Van den Dries • Vaudeville
Misschien moest die commissie aangevuld worden met mensen uit het 'gewone' publiek...Hetzelfde geldt voor de kunstencentra of het muziektheater: er heerst een bijzonder grote consensus tussen veld, overheid, pers, publiek en commissie over welke huizen of gezelschappen relevant bezig...bepaald publiek niet langer wordt bereikt

Nr. 72, Juni 2000 • Marianne Van Kerkhoven • Van archipels en satellieten
relatie met een publiek...het 'oude gezelschap' zoals dat kort na WOII nog bestond had je aparte acteurs voor de grote (1ste plans-) en de kleinere (2de en 3de plans-) rollen, voor elk 'emplooi' had men het aangepast personeel...Guy Cassiers functioneerde een hele tijd perfect binnen Oud Huis Stekelbees, daarna had hij behoefte aan een freelance situatie en vandaag gedijt hij in een grote structuur als het ro theater

Nr. 72, Juni 2000 • (advertentie)
Zo bevat In real time grote porties verrukkelijke bewegingstaal die nog mooier wordt door de blikken van de dansers en acteurs die op dat moment niet meedansen maar aan de rand van het 'plein'blijven...Dit eigen werk wordt tussen 10 en 22 juli aan het publiek getoond in de verschillende studio's van Rosas en PARTS

Nr. 72, Juni 2000 • Peter Anthonissen • 'Als je jong bent, is het witteridderschap...
Dat zijn grote woorden, maar als je 22, 23 jaar bent, moet je grote woorden durven gebruiken...Vindt het aansluiting bij een publiek...De eigen denken gevoelswereld van het publiek vond aansluiting op de voorstellingen