Archief Etcetera

862 document(en) met "‘Wie" • Resultaten 721 tot 740 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 67, Maart 1999 • (advertentie)
WIE VEEL WIL ZIEN, GEEFT WEINIG UIT

Nr. 68, Juni 1999 • Pieter T'Jonck • Portretten
Zelfs wie maar vaag op de hoogte is van het Nederlandstalig theater weet wel dat deze beweringen de bal grondig mis slaan

Nr. 68, Juni 1999 • Marianne Van Kerkhoven • Van de kleine en de grote dramaturgie
Elke kunstenaar zoekt zich wel een 'interlocuteur', iemand met wie hij omtrent zijn werk in gesprek kan treden, iemand met wie hij 'wrijvingen', 'fricties' kan aangaan die de creatie ten goede komen...misschien wel scenograaf Jan Versweyveld is; Guy Cassiers die in het ro Theater een bonte artistieke staf rond zich uitbouwt met wie hij de belangrijkste artistieke beslissingen neemt, Dood Paard dat als

Nr. 68, Juni 1999 • Hildegard De Vuyst • Een dramaturgie van het gebrek
Wie zet de dramaturg in, wie spreekt hem aan, waarvoor...Je zou mogen veronderstellen dat de artiest zelf beslist of hij met een dramaturg wil werken, met wie en waarom...Neem de normaalste gang van zaken: wie ergens in een huis binnenkomt als (gast)regisseur, werkt aan een productie met de vaste dramaturg van die instelling

Nr. 68, Juni 1999 • Rudi Laermans • De totale podiumkunst van Rosas
Wie of wat is het ik dat 'ik' zegt...Wie muziek brengt, die beweegt op z'n minst armen en handen - en die bewegingen zijn het waard gezien te worden...zijn wie we zijn: talige wezens met een lichaam, zowel 'retorische' als gesticulerende sprekers

Nr. 68, Juni 1999 • Peter Anthonissen • De sprookjesverteller van het nieuwe Berlijn
Ostermeier dringt als regisseur geen interpretatie op, maar wie tussen de regels leest, merkt zijn aanwezigheid wel op...Wie met de evolutie van het Vlaamse theater in het achterhoofd naar Der blaue Vogel kijkt, valt nog iets anders op...Nogal wat ingrediënten doen denken aan Mistero Buffo (1972): de eenvoud, het ritme, de dynamiek van de groep, de inbreng van circuselementen ... Trouwens: wie regisseerde in 1918 en 1921 het aan Dario

Nr. 68, Juni 1999 • Gerrit Six • Kunst als product en kunst als activiteit
het theater is de voorstelling voor een deel een product dat entertaint of dat sociale status verschaft aan wie er over mee kan praten...brengen dat over, maar als puntje bij paaltje komt en we kijken wie er naar de musea, de opera of het theater gaat, dan blijken dat er ontzettend weinig te zijn, en dat houden we ook zo goed mogelijk...Als je dan vaststelt dat wie naar My Fair Lady of Phantom of the Opera gaat het volle pond betaalt, ja wat dan

Nr. 68, Juni 1999 • Clara Van den Broek, Marleen Baeten • Het wilde Westen
Dus, wie zorgt voor de informatie...Ik weet heel goed wie die regels doorbroken heeft...Nu doe je een beetje aan verleiding: wie wordt er wel aangekondigd via een artikel, en wie niet

Nr. 68, Juni 1999 • Marleen Baeten • Sociaal en artistiek beleid: water en vuur?...
personeelsleden voor wie de bepalingen van de collectieve arbeidsovereenkomst gelden, in hoofdambt actief betrokken moet zijn bij de producties...Wie vertegenwoordigde hierin de artiest...Wie niet aan een cao gebonden is valt wel nog altijd onder wettelijke regelingen, maar bij de grote commerciële structuren is het vechten tegen de bierkaai

Nr. 68, Juni 1999 • Marleen Baeten • Sociaal en artistiek beleid: water en vuur?...
tweede instantie is er een artistiek probleem: theatermakers moeten kunnen kiezen met wie ze al dan niet in zee gaan, zonder dat ze voor een voldongen feit gesteld worden...Als er gaten vallen tussen de contracten bij verschillende werkgevers kan je je de vraag stellen wie daarvoor de verantwoordelijkheid moet nemen...Na acht maand werken kan je nog niet vastleggen wie slechts een passant is en wie hier vast wil werken

Nr. 68, Juni 1999 • Raf Weverbergh • Belgische roulette
Maar wie de zaken probeert te volgen in de krant zal het behoorlijk lastig hebben om zich een exact beeld te vormen van wat er aan de hand is, omdat het wettelijk kader waarin de artiest gevangen zit...Artikel 3, 2° van het kb vermeldt als werkgevers 'de personen die deze (schouwspelartiesten) aanwerven'. Maar wie werft een schouwspelartiest aan...En de zaken die wel geregeld zijn, blijken kwalitatief gezien in grote mate afhankelijk van de manier waarop dit wetsvoorstel er in de praktijk zal uitzien - wie de rekening betaalt, om te beginnen

Nr. 68, Juni 1999 • Rudi Laermans • Geld maakt vrij
Wie in communicatie op een aannemelijke wijze een consensus over iets kan veronderstellen, dwingt de tegenstribbelende partij sowieso tot die argumentatie waarvan men zichzelf ontslagen weet

Nr. 69, Januari 1999 • Guy Cools, Rudi Laermans • Talking 'bout my generation
Maar dan nog: wie of wat 'in' (of 'aan') een kunstenaar kan voor de getoonde kunstwerken verantwoordelijk worden gesteld...Want wie observeert in termen van jongere en oudere kunstenaars, met weinig respectievelijk veel institutionele ondersteuning, gaat welhaast automatisch een kunstenaarsbeleid voeren

Nr. 69, Januari 1999 • Erwin Jans • Desoriëntaties in een multiculturele wereld
Erwin Jans over twee studies die verplichte lectuur zijn voor wie zich met theorievorming en argumentatie rond intercultureel theater wil bezighouden...De specialisten oordelen over het eerste deel, en wie oordeelt over het tweede...Het verschil, bij momenten de kloof, tussen beide invalshoeken, wordt duidelijk wanneer we twee studies naast elkaar leggen, die verplichte lectuur zijn voor wie zich met theorievorming en

Nr. 69, Januari 1999 • Claire Swyzen • Heimattheater
Maar wie wil er redelijk zijn...Want de theatermaker naast wie u nu zit, daar wil u straks nog mee op café kunnen zitten...den Brande in gang zette om het toekomstland Vlaanderen in binnen- en buitenland aan de man te brengen, is gedroomde materie voor al wie 'de Vlaamse identiteit' in vraag wil stellen

Nr. 69, Januari 1999 • Jan Ritsema • Voor jou, voor jou en voor ons
De zorg van de kunstenaars verschuift van denken over wat ze nodig en node moeten maken naar voor wie ze dat moeten doen en hoe ze die de tent binnen krijgen...Wegen mag je bouwen of je mag het laten maar blijf met je handen af door wie er wat over vervoerd wordt

Nr. 69, Januari 1999 • Myriam Van Imschoot, Rudi Laermans • De sprong van Nijinski
Wie na een dansvoorstelling nog even in de foyer blijft hangen en vervolgens de zojuist geziene dansers ziet binnenwandelen, moet vaak even wennen...Misschien ook niet - wie zou het kunnen zeggen...Wie zoals Nijinski als kunstenaar geschiedenis schrijft, laat alleen een doods geschrift achter, niet die grandioze werkelijkheid waar het hem of haar om te doen was... Bovenstaande tekst

Nr. 69, Januari 1999 • Inhoudstafel
verplichte lectuur voor wie zich met theorievorming en argumentatie rond intercultureel theater bezighoudt

Nr. 69, Januari 1999 • David Michael Levin, Rudi Laermans • Balanchines modernisme
Mijn voornaamste stelling luidt dat deze meester-choreograaf inzicht verwierf, grondiger misschien dan wie dan ook voor hem, in de mogelijkheid om de puur klassieke zinsbouw van het bewegend menselijk

Nr. 69, Januari 1999 • Rudi Laermans • Achter de schermen van het ballet
kleedkamers, ja zelfs de woonkamers van de dansers, met wie ze uiteraard ook vele kortere en langere gesprekken voerde...Wie ook maar een beetje vertrouwd is met Forsythes werk zal van Wulffs vaststellingen niet meteen opkijken...Daarom moet hij (of zij) ook met 'zijn' (of 'haar') dansers of acteurs een persoonlijke verhouding weten op te bouwen, zoniet komen de beschikbare talenten niet tot volle ontplooiing (en wie kent geen