Archief Etcetera

774 document(en) met "Scène 2" • Resultaten 721 tot 740 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
de tweede scène ging het er beduidend sneller en vooral hoekiger aan toe...Aan het slot klitten ze opnieuw samen in de rechterhoek van de scène: gesloten cirkel, einde voorstelling...interpreteren als een consequente mise-en-scène van een reeks op zichzelf terugplooiende poses, met de slotscène als letterlijke mise-en-abîme, als openlijke vertoning van het lege, grondeloze karakter van alle

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
Valkuil Einde deel twee, lege belichte scène, de muziek dramde nog even door, tijd voor een eerste tussenbalans...Aan het slot klitten ze opnieuw samen in de rechterhoek van de scène: gesloten cirkel, einde voorstelling...interpreteren als een consequente mise-en-scène van een reeks op zichzelf terugplooiende poses, met de slotscène als letterlijke mise-en-abîme, als openlijke vertoning van het lege, grondeloze karakter van alle

Nr. 75, Maart 2001 • Marleen Baeten • 'Eén uur omhelzen, één uur is mij...
Terwijl het publiek plaatsneemt, zingen de vier mensen die de scène zullen bespelen een vierstemmig madrigaal van William Byrd (16de eeuw), wat evenals het gezamenlijk af- en aanlopen een soort

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Verflensend rood
De volgende scène speelde zich aan de tafel af...Hoezeer ze ook hun best deden om ernstig te lijken, het eindeffect was onveranderlijk een van ironie doordrenkte reeks bewegingen, gewoon omdat ze op een scène werden getoond en dat kader per

Nr. 75, Maart 2001 • Rud Vanden Nest • Falstaff mist de trein
Geen wisselende settings dus, laat staan een naakte scène; maar ook geen speelvlakkenconstructie of smetteloos witte doos...En, het moet gezegd, Decker verstaat de kunst om zowel individuele spelers genuanceerd in (zijn lezing van) hun rol te helpen als een massa volk gedifferentieerd op de scène te laten evolueren

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Het ruimtelijke vluchtpunt van het dansende lichaam
De volledige danssequentie werd op de witte achterwand van de scène opnieuw getoond, maar dan gezien door de lens van de handcamera

Nr. 75, Maart 2001 • Loek Zonneveld • Het lange sterven
En omdat het multimediale karakter van Ruigoord II dermate overdonderend werd gepresenteerd, dat de reeksen bijkomende gedachten nog tot ver na de laatste scène door mijn kop bleven spoken

Nr. 75, Maart 2001 • Jan Bosteels • De Nachten durven niet mere te durven
Wie van de jonge literaire en muzikale scène niet zelf op een of alle vier de podia staat, is wel ergens in het publiek, backstage of in de foyer terug te vinden...Een wild om zich heen schoppende Luc Janssen had het in een van zijn columns op De Nachten dan ook niet onterecht over het incestueuze sfeertje van de Antwerpse scène...Om dat te kunnen, moet de organisatie verder durven te kijken dan de Antwerpse scène lang is. Meer Nederlanders, meer buitenlanders en minder eigen volk uit Antwerpen

Nr. 75, Maart 2001 • Hugo Haeghens • De tragiek van het kijken
Want de scène is leeg op een geluidsinstallatie en een aantal grote tapijten na, tapijten die haaks op en over elkaar liggen en een diagonaal vormen van achteraan rechts tot vooraan links de scène...Met andere woorden: het gebeuren op de scène verplaatst je naar een mentale zone waarin het kijken tot rust komt en zich losmaakt van het exacte tijdsverloop op de scène...Want zij heeft samen met ons, maar dan van aan de andere zijde, van aan de overkant, naar dit onherroepelijke, onherneembare, onherhaalbare gebeuren gekeken, op de scène maar toch ook af de scène, als

Nr. 75, Maart 2001 • Marleen Baeten • Het Litteken Lip
De vanzelfsprekendheid waarmee Wouter Van Rampelberg, Adriaan Van den Hoof en Wouter Hendrickx de tekst van Pieter De Buysser op scène zetten is bewonderenswaardig

Nr. 75, Maart 2001 • Clara Van den Broek • Een Waaslandwolf in Toneelland
Het is niet omdat een tekst op de scène wordt gebracht, dat hij daarom strikt genomen tot het genre ‘theatertekst’ behoort...Prometheus gaat naar en kijkt in de koffers die op de scène staan...En omgekeerd, waarom zou je een tekst op de scène moeten ‘respecteren’? Zijn zogezegd ‘ware’ betekenis eren

Nr. 75, Maart 2001 • Peter Brook • Op zoek naar honger
Gespeeld werd een scène, waarin een man uit zijn overpeinzingen wordt weggelokt door een vrouw...Hier werd de scène natuurlijk volledig formeel benaderd...Maar het werd niets (en dat was niet de schuld van de acteur) – het bleek het volkomen tegendeel van de goede oplossing te zijn, omdat het inging tegen het hele begrip geestverschijning, en de scène

Nr. 75, Maart 2001 • Marianne Van Kerkhoven • Belangrijke kunst gooi je toch niet weg...
De Vere betekent dat men een tijdlang samenwerkt op alle mogelijke gebieden, zonder agenda’s, en dat je ook samen op de scène staat met mensen met wie je dat al zolang wou...ik denk aan die Racine-voorstellingen van Gerardjan, aan die rare, klassieke dingen, die zeer bijzonder waren: als ze langer zouden spelen zou misschien de mise en scène veranderen of zich aanpassen

Nr. 77, Juni 2001 • Hugo Haeghens • Herinneringsarbeid aan een droom
En toch heb je de hele tijd niet door waar Dunoyer in eerste instantie met zijn stuk naartoe wil, tot ineens de deur van de zaal als vanzelf opendraait op het ogenblik dat Dunoyer de scène verlaat...Zo ontstaat dan toch tijdens ACT II virtueel op het scherm het duet dat Dunoyer in zijn verbeelding moet hebben gehad, terwijl hij zelf de hele tijd enkel solo op de scène aanwezig is. Een duet met...Het publiek, zittend in het donker en met voor zich een lege scène, kan niet anders dan leren wennen aan de eenzame herinneringsarbeid van Dunoyer wat een droom geleek

Nr. 77, Juni 2001 • Rudi Laermans • Het onzichtbare podiumlichaam
De voorstelling opent met een stilstaande Heine R. Avdal rechtsach- ter op de scène, de rug naar het publiek gekeerd, het gezicht dus onzichtbaar...De hele scène is onderbelicht, wat het niet-zien accentueert...het plafond boven de scène

Nr. 77, Juni 2001 • Pieter T'Jonck • Het lichaam zonder het lichaam
Een van de karakteristieken van de scène is immers dat zij het lichaam isoleert en heroïseert

Nr. 77, Juni 2001 • Erwin Jans • Gezocht: Aïsja, mosl., vr.
Schrijfster en regisseur waren het erover eens dat de Profeet niet op de scène mocht verschijnen, 'uit piëteit en om te vermijden het onderwerp belachelijk te maken' (Theatermaker, verder TM, januari...Timmers kreeg alleen de opmerking dat Abou Bekr, de Genoot van de Profeet, niet mocht afgebeeld worden op de scène...Aïsja op de scène moet kunnen: 'Ze durven dat alleen niet hardop te zeggen

Nr. 77, Juni 2001 • Isabelle Ginot • Mark Tompkins
Op scène durft Gert-Tompkins alle extremen aan: harde cut van drama naar ironie, onmerkbare overgang van tranen naar lach...identiteiten, transformaties, populaire culturen (inbegrepen 'clubbing': hij heeft niet gewacht tot dat mode werd op de avantgardistische scène...). Op een bepaalde manier is het kritische queer-discours dat me met...Wat blijft er over van het leven wanneer er te veel scène is, wanneer het van de scène overloopt, wanneer het obsceen is? Stoffelijk overschot: I'm down to my knees, baby, I'm begging you please, won

Nr. 77, Juni 2001 • Katrien Vuylsteke-Vanfleteren • Genet
Het theater brengt de beeldenmaatschappij in beeld op de scène...Ritsema benadrukt hier de noodzaak om de dood, de tragiek van de eindigheid, terug een plaats te geven op de scène...Daarom ligt het politieke aspect van zijn werk niet in een ideologisch benadering van de werkelijkheid maar juist in de decentrering van die werkelijkheid die hij op de scène plaatst

Nr. 77, Juni 2001 • Loek Zonneveld • 'En toch beweegt ze'
de voorlaatste scène van deze tweede versie laat Brecht de geleerde zeggen: 'Als ik stand had gehouden tegen de inquisitie, dan hadden wetenschappers zoiets kunnen ontwikkelen als de hippocratische...werkelijk prachtige mise-en-scène, de afwisseling van kleine ontmoetingen en grote groepsscènes van de zestien acteurs...Die scène, door Brecht steeds opnieuw veranderd, is in haar kern altijd magistraal gebleven