Archief Etcetera

115 document(en) met "BIJ KLAPSTUK" • Resultaten 81 tot 100 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 69, Januari 1999 • Pieter T'Jonck • De wereld door de zeef van je...
juli werkte de Amerikaanse danseres en choreografe Dana Caspersen in de Leuvense Stadsschouwburg aan een voorstelling die tijdens het Klapstuk-festival in première zal gaan...Als ik eerlijkheidshalve toegeef dat ik aan het denken verzaakt had bij dit overweldigende stuk, knikt ze: 'That's probably the best thing to do...Op dit ogenblik is het zo dat het stuk geproduceerd wordt door Klapstuk en gecoproduceerd door Ballett Frankfurt, Festival van Vlaanderen en Kunstencentrum Vooruit

Nr. 69, Januari 1999 • Clara Van den Broek • Geen lichaam voor ballet
Zo viel de les sommige jaren net voor of na het uur 'jazzballet'. Bij de wissel kruiste onze klas de jazzdansers in de gang...Leuven was Klapstuk hip: ik ontdekte de andere blik op het ballet en op de dans in het algemeen...Want 'zielloos', dat paste zo bij die 'hedendaagse' bril, die overal niets dan zogenaamde zelfexpressie (of de onmogelijkheid daarvan) wilde zien

Nr. 69, Januari 1999 • (advertentie)
Internationaal dansfestival Leuven 12-28 oktober 1999 Van 12 tot 28 oktober vindt de negende editie plaats van het internationaal dansfestival, KLAPSTUK...Hij ontvangt de dames en heren van de dans, nodigt muzikale acts uit en laat beeldmateriaal aanrukken... Welkom bij Randi op donderdag...INFO & RESERVATIE KLAPSTUK tel 016 208133 klapstuk@stuc.kuleuven.ac.be www.stuc.kuleuven.ac.be STUDIO BRUSSEL PROVINCIE VLAAMS • BRABANT Ministerie van de Vlaamse Gemeenschap

Nr. 69, Januari 1999 • Pascal Gielen • Dans in Vlaanderen 1980 - 1995
Het artistiek project wordt alvast niet meer uitgespeeld in een politiek-regionalistisch spelletje Vlaanderen-Wallonië - iets dat bij het KBVV nog steeds het geval is - en onder het begrip 'Danses...Ook het dansfestival Klapstuk plaatste voorstellingen van Jan Fabre en Anne Teresa De Keersmaeker naast die van erkende choreografen als Merce Cunningham, Dana Reitz en Suzanne Linke...Organisaties als Kaaitheater en Klapstuk, maar ook andere kunstencentra, functioneerden op die manier als een cultureel bankier voor verschillende jonge danskunstenaars

Nr. 70, December 1999 • Inhoudstafel
46 Straffe mannen en madammen Marianne Buyck over Klapstuk '99...53 Klapstuk '99: over intuïtie en concept Pieter T'Jonck beantwoordt de brief van Guy Cools...55 Klapstuk '99: veel verleiding, weinig kritische zin De Klapstuk-kritiek van Pieter T'Jonck die op 4 november 1999 verscheen in De Standaard en die de aanleiding vormde tot voorgaande

Nr. 70, December 1999 • Pieter T'Jonck • Klapstuk '99: over intuïtie en concept
Met andere woorden: er is de conceptuele arbeid van de kunstenaar, maar die bestaat maar bij gratie van de conceptuele arbeid van de kijker...Soms voel je gewoon aan je klompen aan dat er 'iets' aan de hand is bij een voorstelling, maar je krijgt het gewoon niet gezegd of op papier gezet...Als dansvoorstellingen hun effect op de toeschouwer hebben via het principe dat metakinesis heet, (...) dan is het niet eens zo gek om bij de eigen zintuiglijke ervaringen aan te vangen en bij de

Nr. 70, December 1999 • Guy Cools • Klapstuk '99: een 'vrouwelijk' festival?
Guy Cools reageert op de kritiek die Pieter T'Jonck in de krant De Standaard publiceerde over Klapstuk...Jouw inleidende opmerking als zou de dans niet meer de kunst zijn waar 'het' gebeurt en die bij mijn weten op zijn minst door twee generaties ex-Klapstuk-directeurs gedeeld wordt, vind ik een zeer...De tweede bedenking richt ik aan de dames van Klapstuk

Nr. 70, December 1999 • Marianne Buyck • Straffe mannen en madammen
Klapstuk gebruikte 'persoonlijkheid' als een lokmiddel voor het publiek, maar dat kan een 'discours' over dans niet vervangen, stelt Marianne Buyck...Klapstuk lijkt, vooreerst, gekozen te hebben voor de 'présence', voor de 'straffe indruk' die een persoonlijkheid maakt, en pas in tweede instantie voor wat hij of zij te vertellen heeft...Thomas McManus en Nik Haffner: Pauze In Pauze wordt geëxpliciteerd wat bij vele dansvoorstellingen impliciet blijft of verborgen wordt: namelijk dat de beweging een zelfstandigheid heeft, die

Nr. 70, December 1999 • Marleen Baeten • Jeugdtheater XL
Waarom er niet meer op aandringen dat de producties gerecenseerd worden door de vakrecensent die het best bij de aard van de voorstelling aansluit, zoals dat onlangs gebeurde bij Fietsen, dat in De...de kinderschoenen, zowel bij HETPALEIS als bij de overige jeugdtheaterboeren...onlangs te zien op Klapstuk) geen vermelding die erop wijst dat ook kinderen vanaf een bepaalde leeftijd welkom zijn

Nr. 70, December 1999 • Katrien Darras • Het nieuwe podiumkunstendecreet...
De reden voor de herziening lag namelijk niet zozeer in het theater, maar wel bij de overheid zelf...Dit project beoogde een reorganisatie van de administratie, met als doel bij alle bevoegdheden van de voormalig minister van Cultuur - Welzijn, Volksontwikkeling en Cultuur - een eenvormige erkennings...hebben als opdracht de ontwikkelingen in de nationale en/of internationale kunstproductie te volgen op een receptieve wijze (...) en op productieve wijze'. Maar de Memorie van Toelichting bij het decreet

Nr. 71, Maart 2000 • Jeroen Peeters • De anamnese van het dansbare
Zo'n benadering levert weliswaar een enge identiteitsconceptie op, maar het woord is niet bij machte om het beter te doen...De dans is geen illustratie bij het boek...Eens te meer zelfs in haar recente solo Lamont Earth Observatory (september 1999), gepresenteerd op Klapstuk 99

Nr. 71, Maart 2000 • Roel Verniers, Rudi Laermans • Allemaal Indiaan: verhevigde realiteit of emo-terreur?
De zeldzame keer dat je de tranen bij een theatervoorstelling de vrije loop kunt laten, is dan ook een overwinning...De vier glaspartijen waardoor ik kon gluren, het speelvlak op het voorpodium en dat steegje tussen de huizen: nooit zoveel gedetailleerd beeld bij elkaar gezien...recensie van de eerste in De Standaard over Klapstuk '99

Nr. 72, Juni 2000 • Rudi Laermans • Succes als trauma?
Het is in dit verband niet onbelangrijk dat het gevoelen van verlies vooral wordt verwoord door geïnterviewden of auteurs die er van in het begin bij waren en tevens dicht bij kunstenaars stonden en...De vertellers houden het bij een exclusief interne diagnose: uitsluitend de Vlaamse overheid en haar Podiumkunstendecreet verstoren de schijnbaar volstrekt autonome ontwikkelingsgang - lees...Maar laat ik, nogmaals, bij de leest blijven - bij zowel de ontstaansgeschiedenis als de huidige werking van die huizen die sinds het Podiumkunstendecreet ook officieel kunstencentra heten

Nr. 74, December 2000 • Jeroen Peeters • Het kijken vormt de inzet
Met de kijker, of laten we zeggen de toeschouwer, zijn we nog niet bij het kijken...Pas dan ook staat de kijker stil bij de complexiteit van zijn eigen perceptieproces, de voortdurende zoektocht die via flashbacks en flashforwards het heden van de dans doorheen het stuk probeerde te...De betrokkenheid van de kijker leidt namelijk niet tot het besef dat zich bij Sanchis aandient: een complexe tijdruimtelijke schriftuur behoeft een gelaagde perceptie

Nr. 80, Februari 2002 • Rudi Laermans • Culturele instellingen als actainten: (dans)werkplaatsen & cultuurbeleid
Evenmin houdt de steun op bij het bieden van werkfaciliteiten...Bij het voorlopige verhaal van Dans in Kortrijk passen minstens twee meer algemene bedenkingen, zeker in het licht van de eerder gemaakte kanttekeningen...Paradoxaal genoeg, en meteen ook opnieuw aanknopend bij de initieel gememoreerde belofte van minister Anciaux, heeft vooral Brussel een werkplaats nodig met een sterke internationale inbedding, liefst

Nr. 80, Februari 2002 • Raf Geenens • Lichaamsexotisme
Waltz' choreograferen begint echter steevast bij een lichaam dat reeds een abstractie is van 'gewone' lichamelijkheid...worden opgetild zoals konijnen bij het nekvel...Ik refereer hier aan een begeleidende tekst bij de voorstelling van Fabre op Klapstuk '97: In Wim Vaiidekeybns' inonologue, Fabre displays tlie body that 'reftises to be used'. O.a

Nr. 82, Juni 2002 • Bert Vandenbussche • Bert Vandenbussche
Deze bijdrage onderzoekt niet het gebruik van de videocamera als hulpmiddel om tijdens de creatiefase de bewegingsimprovisaties bij te houden of om na de opvoeringsreeks een voorstelling te...Het eerste wapenfeit van de dansers Nik Haffner, Thomas McManus, Deborah Jones, Joanna O’Keeffe en dramaturge Astrid Sommer dateert van Klapstuk ‘99: Pause wordt gepresenteerd onder de naam van...Hoe dicht de dans zich ook bij het oog van de camera bevindt –en bij uitbreiding bij dat van het pu­bliek–, toch wordt hij niet gezien

Nr. 86, April 2003 • Marleen Baeten • Walter Verdin: Beeld - muziek - theater:...
Nadien heb ik het bij het Muziektheater geprobeerd, en dat is gelukt, zij het niet meteen...Daar heb ik van meet af aan gezegd: 'Guy, we moeten bij onze dromen blijven...Bij de première was het nog niet helemaal gelukt - de opstelling bleef al bij al nog te frontaal -, maar de tweede dag hebben we de pratikabels van nadine/Plateau her en der over de ruimte verspreid

Nr. 88, September 2003 • Katleen Van Langendonck • The role of the artist is to...
Zoals bij Grotowski het streven naar een dieper bewustzijn van de acteur centraal staat, met de sjamaan als model, draait alles bij Vargas om de magische ervaring en het bevrijde lichaam van de...Het is een extremere versie van wat de bezoekers van het labyrint meemaken: zoekend rondlopen in het donker, als Hans en Grietje in het donkere bos, waarbij angst af en toe omslaat in verlangen, bij...Oraculos was er nog sprake van een duidelijk teleologisch verloop, van een onzichtbare gids die je bij de hand nam: je kreeg een graankorrel bij het begin van je reis (gekoppeld aan een zelfgekozen en

Nr. 89, December 2003 • Maartje Somers • Te consumeren met én zonder knipoog: Mijmeringen...
Camp heeft bij dit naar elkaar toegroeien van lage en hoge kunst een rol gespeeld, net als commercialisering bij de eerste, en simpele overlevingsdrift bij de tweede pool...Dat mocht pas massa worden op de laatste dag, bij Chunky Move...Bij voorstellingen als A Space Odyssey (2002) van de Spaanse Cuqui Jerez, El Eclipse de A. van de Baskische Amaia Urra en Infinite Temporal Series van de Australische Prue Lang kon de toeschouwer