Archief Etcetera

133 document(en) met "Klapstuk-versie van Het" • Resultaten 121 tot 133 worden getoond

Nr. 95, Februari 2005 • 5
Maar de afschrikwekkende binaire machine gaat maar voort met het produceren van tegenstellingen, zoals 'intellect' tegenover 'emotie'. Hoe armzalig is het om de doelstelling van kunst te reduceren tot...Joncks logica mist consistentie als hij refereert aan Plateis return to order in de programmatie van Klapstuk #10 en wanhopig de stelling probeert te bewijzen dat Plateis keuze politiek van karakter was...omdat het de nieuwe dansgolf in de negentiger jaren stelde tegenover het geloof in de authentieke realiteit van het podium

Nr. 95, Februari 2005 • ? a
Een lastig label REACTIES VAN GUY GYPENS EN PRUE LANG opgetekend door Pieter T'Jonck Een van de opmerkelijkste reacties tijdens het debat kwam van Guy Gypens, die zelf nogal wat...Misschien, opperde Gypens, heeft de weerstand tegen een 'conceptuele' benadering van dans vooral te maken met de aard van het 'dansbees-tje'. In de dansgeschiedenis van de twintigste eeuw zijn er...Behalve de al genoemde Sacre behoort zeker ook Merce Cunningham, het werk van de Judson Church en dus ook de recente golf van 'nieuwe dans' tot die stroming

Nr. 95, Februari 2005 • ?
Dat Alain Platei Jéróme Bel uitnodigde om deel te nemen aan het betekenisvolle moment van Klapstuk #10 is daar het beste bewijs van...Hiervoor moet ik nog even het stuk van Cuqui Jerez bovenhalen, en wel omdat ik het moet hebben over mijn eigen interpretatie ervan...Het demonstreerde ongetwijfeld dat een buitengewone verbeeldingskracht aan het werk kan zijn in deze vorm van nieuwe dans en performance

Nr. 95, Februari 2005 • c
het werk van uiteenlopende performers als Tom Plischke, Boris Charmatz of Vincent Dunoyer, om Jérö-me Bel zelf niet te vergeten -die echter wel op de affiche van Klapstuk #10 figureerde- manifesteert...Dit werk reflecteerde over de geschiedenis en de middelen van het medium, niet om tot een dieper aanvoelen te komen van de werkelijkheid van het podium, maar om af te rekenen met de notie van een...En ook hier gaat het in geen geval om een nieuw inzicht: zelfs in de jaren '80 opperden velen de gedachte dat de actieve rol van de toeschouwer cruciaal is bij het ontstaan van de 'betekenis' van wat

Nr. 95, Februari 2005 • 7
plaats van gestaag te werken aan de ontwikkeling van een consistent oeuvre, naar het voorbeeld van de generatie die hen voorafging, lieten ze zich in met een breed spectrum van experimentele...De 'institutie', met al wat dat impliceert inzake 'formats' of de verkoop en distributie van artistieke 'producten', werd hier bevraagd op een veel radicalere manier dan in het Klapstuk-festival dat...Om die reden is Klapstuk een cruciale factor geweest in België bij het wortel schieten van hedendaagse dans als een praktijk en bij de ontwikkeling van nieuwe definities daaromtrent

Nr. 95, Februari 2005 • 
zin en onzin van de omstreden term 'conceptuele dans'. Criticus Pieter T'Jonck opende het gesprek en tekende ook de reacties op van Guy Gypens, zakelijk leider bij Rosas, en van choreografe Prue Lang...AANTEKENINGEN BIJ KLAPSTUK #11 (EN ttIO) Dans en paranoia Van conceptuele dans... Het is eerder ongewoon om een debat te voeren over een festival dat al meer dan een jaar tot...Om preciezer te zijn: enkel het werk van Cuqui Jerez, Grand Magasin en Amaia Urra voldoen schijnbaar aan de belangrijke premisse van intellectualisme

Nr. 95, Februari 2005 • (inhoud)
het STUK een bedenking over de politieke verantwoordelijkheid van de 'onaffe' maker kunst als politiek Het artistieke vacuüm van het kapitalisme Waar kan kunst nog politiek...en paranoia: aantekeningen bij Klapstuk #11 (en #10) Met deze tekst opende Pieter T'Jonck het debat over 'conceptuele dans' in het STUK ('Klapstuk #11 bis'), op 25 oktober 2004 Een lastig...label Pieter T'Jonck noteerde reacties van Guy Gypens, zakelijk leider van Rosas, en choreografe Prue Lang op het debat Why we love to hate 'conceptual dance' Bojana Cvejić over de

Nr. 96, April 2005 • Pieter T'Jonck • Reactie van Pieter T'Jonck
Beste Bojana, Zoals ik je onlangs zei, keek ik vreemd op van je reactie op mijn aantekeningen bij Klapstuk #10 en 11 ('Dans en paranoia', Etcetera 95, nvdr). Niet omdat ik het oneens zou zijn...Na alle scheldtirades tegen deze vorm van dans noteer ik bovendien op het einde van de eerste paragraaf dat er een positievere benadering denkbaar is van waar het in 'conceptuele dans' om gaat...Wat je zegt is niet onjuist, maar zoals je je dan wellicht ook herinnert is conceptuele kunst ook begaan geweest met het onderzoeken van de plaats van de toeschouwer tegenover het kunstwerk, of met

Nr. 99, December 2005 • Charlotte Vandevyver • Spelen met de grenzen van het verlangen
Uitgangspunt van de makers is steevast het specifieke karakter van de gebouwen, in het geval van het STUK een combinatie van robuuste moderne architectuur en gerenoveerde universiteitsgebouwen...Door het afwisselen van reële beelden met fragmenten uit het collectieve filmgeheugen maakt Fin Novembre een fictief document, een herlezing van de ruimten van het STUK...Door het vermengen van de fysieke aanwezigheid van de performers met fictieve beelden, wordt de ervaring van de actuele ruimte, van het hier en nu, opengevouwen naar een oneindige virtuele ruimte

Nr. 99, December 2005 • (inhoud)
Van alle markten thuis 'Als je kunt zingen is het kunst, als je kunt dansen is het kunst, als je kunt acteren is het kunst, maar kun je ze alledrie dan is het industrie...ART-IN-PROGRESS Spelen met de grenzen van het verlangen Het Franse collectief Fin Novembre werkte in het STUK aan de openingsvoorstelling voor Klapstuk #12 A l'œil nu...ART-IN-PROGRESS Theorie van de dérive In het cluster Art-in-Progress volgt Etcetera het werkproces van Martin Nachbar en Jochen Roller in voorbereiding van de voorstelling mnemonic

Nr. 99, December 2005 • Martin Nachbar • Hoe word ik een indringer, of: hoe...
Dit onderzoek is een onderdeel van Rollers en Nachbars nieuwe stuk mnemonic nonstop, een opdracht van Steirischer Herbst, gecoproduceerd door Klapstuk #12 en met de steun van Fonds Darstellende Künste...Ruimtes worden niet gecreëerd door de planning van urbanisten of de gebouwen van architecten, maar door de passage van mensen die allemaal het spoor volgen van belangen, begeerte en passie...Het graveren van de afdruk en het graveren van het zenuwstelsel en andere lichamelijke systemen van de lezer gaan een uitwisselingsproces aan

Nr. 100, Februari 2006 • Pieter T'Jonck • Ongerijmde harstocht: Rizzo in Wonderland
Aan elk aspect van de voorstelling is op een absurde manier – niets lijkt immers noodzakelijk in dit spel – zorg besteed, van de hoogte van de puntmutsen, die exact gelijk is aan die van het witte...podium, tot de keuze van de objecten, de kleur van de kostuums, de afwerking van het podium, de schikking van de lichamen op het vlak...De onzichtbare verbinding tussen de twee kamers is overigens essentieel voor het extreem vernuftige lichtplan van Caty Olive: het lijkt alsof het licht uit het scènevlak zelf komt en niet van buiten

Nr. 103, September 2006 • (Personalia) • (Personalia)
Anne Dekerk , redacteur van Etcetera, studeerde theaterwetenschap en is psycholoog (psychoanalyse). Daarnaast is ze lid van het kunstenaarscollectief Echo.Base...www.aisikl.net Stef Lernous is theatermaker en vormt samen met Nick Kaldunski, Joost Vandecasteele en Tine Van Den Wyngaert het collectief Abattoir Fermé...www.rebecca-september.org Volkmar Sigusch is de directeur van het Institut für Sexualwissenschaft van de Universiteit van Frankfurt am Main