Archief Etcetera

252 document(en) met "Voor de choreograaf" • Resultaten 161 tot 180 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 74, December 2000 • Jeroen Peeters • Het kijken vormt de inzet
Maar voor je goed en wel de stukjes aan elkaar begint te lijmen gaat het licht uit, eerst in de zaal, en dan pas op de scène...Voor hij goed en wel zijn rol inziet, wordt de kijker in gap ingeschakeld om mee te zoeken, om de smalle ruimte van dans en choreografie te spiegelen aan de onmetelijke doorwerking van de perceptie...De zoektocht naar nieuwe presentatievormen had weliswaar institutionele implicaties, maar door de magere pu-blieksopkomst miste het project zijn doel voor zover het gericht was op de kijker

Nr. 76, Maart 2001 • Katrien Darras, Steven De Belder • Sociaal-artistieke projecten: de schaamte voorbij
Goossens: Het was een statement voor iedereen: voor de mensen in de kunstensector die het geld in handen hebben, voor iedereen die wilde nadenken over de esthetiek van wat wij op het podium...Vroeger was de artistieke productie ook maar voor een minderheid van de bevolking, maar ik heb de indruk dat er een groter continuüm was in de beeldvorming...Etcetera: De vraag is waar de verenging begonnen is. U legt een grote verantwoordelijkheid bij de artistieke sector, maar die stelt in het globale systeem überhaupt heel weinig voor, gezien

Nr. 76, Maart 2001 • An van Dienderen • Het lichaam - site voor de antropologische...
Terwijl Marilyn koos voor een thematische bundeling van verschillende getuigenissen, heb ik het interview van de choreograaf José Besprosvany eruit gelicht om er Site, een topografisch...Boas merkte op dat de aanwijzingen die de Indianen haar gaven zeer nuttig zijn voor een juist begrip van verschillende aspecten van de dans...Hij wordt geïnitieerd in de fabricage van de beelden, in de manier waarop elk van de actoren een functie opneemt, wat de rol van de cineaste is. De ‘codes van representatie’ worden

Nr. 76, Maart 2001 • Marianne Van Kerkhoven • Dansen tussen Oost en West
Khan: Nee, ik denk dat de perceptie voor de beide publieken hetzelf-de is. Dat hoop ik tenminste...dat omdat je daar gemakkelijker die twee culturen, de Indische en de moderne westerse dans, kan samenbrengen, terwijl je voor de narrativiteit zou moeten vertrekken van heel verschillende...Shiva is de verwoester, Krishna is diegene die voor de liefde zorgt, Ganesh is de meest speelse

Nr. 76, Maart 2001 • Pé Vermeersch • Dood van een Butohdansmarietje
Hij schaarde een grote groep jonge dansers rond zich, die niet de dans zelf onderzochten, maar die zich leenden voor het bijzondere werk van Hijikata, die zich een begenadigd choreograaf toonde...De gedachte van de anti-readymade-kunst is zeer sterk aanwezig in butohdans, niet alleen voor de voorstellingen die worden gemaakt, maar in deze gedachte vindt de idee van de innerlijke dans zijn...Er mag geen angst zijn voor de metamorfose (niet alleen die van de gedaanteverandering, maar ook de verandering tout court). En vooral moet men de mogelijkheden van het ik op objectivering willen

Nr. 76, Maart 2001 • 
Weefsels Het meervoud van de multicultuur De wereld is een ‘global village’. Ook voor niet-westerse kunstenaars...Het lichaam - Site voor de antropologische blik Cineaste An van Dienderen over de retoriek van antropologische documentaires en over het portret dat zij maakte van choreograaf José Besprosvany...Culturele centra new look Minister Bert Anciaux heeft een ontwerpdecreet klaar voor de culturele centra en voor het gemeentelijk cultuurbeleid

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
De openingsscène was alvast maatgevend voor de teneur van de hele voorstelling: duisternis, een mannelijk lichaam op de podiumvloer dat er niet zomaar lag te liggen omdat het overduidelijk een pose...Want de openingsscène van 9 Floorscenes draaide niet zozeer rond het ensceneren van specifieke bewegingen maar veeleer rond het zichtbaar maken van de voor alle bewegen vereiste ‘musculatuur’, de...Onze hedendaagse cultuur herkent zich veel sneller in ofwel van jeugdigheid en vitaliteit overlopende lichamen (dié zijn de norm voor de dansante virtuositeit voorbij het ballet), ofwel de

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Dans als de kunst van het balanceren
De openingsscène was alvast maatgevend voor de teneur van de hele voorstelling: duisternis, een mannelijk lichaam op de podiumvloer dat er niet zomaar lag te liggen omdat het overduidelijk een pose...Het spontaan gevelde verdict lag voor de hand: 9 Floorscenes zat onmiskenbaar op de huid van de kitsch...Onze hedendaagse cultuur herkent zich veel sneller in ofwel van jeugdigheid en vitaliteit overlopende lichamen (dié zijn de norm voor de dansante virtuositeit voorbij het ballet), ofwel de

Nr. 75, Maart 2001 • Rudi Laermans • Het ruimtelijke vluchtpunt van het dansende lichaam
Zij gelden als vaste oriëntatiepunten wanneer choreograaf of dansers willen weten ‘hoe het nu juist zat met die armbeweging’; zij zijn ook de richtsnoeren voor iedere nieuwe danser of cast die de...Alleen leeft de veronderstelde tekst niet langer een uitsluitend mentaal bestaan in de hoofden van dansers en choreograaf: hij bestaat ook buiten hen om, hij ligt vast...Dunoyer had ermee aangegeven dat zijn bewegend lichaam zich oriënteerde op een ànder lichaam, een dat hem ooit had toebehoord in de ogenblikken dat hij zich voor de camera bevond die de nagebootste

Nr. 75, Maart 2001 • Hugo Haeghens • De tragiek van het kijken
Wandelparcours Baervoets heeft in zijn compositie, zoals ook in vroegere creaties, veel ruimte gelaten voor improvisatie, maar toch voel je dat de hoofdstructuur en de verschillende fasen en...en plaatsen ontstaan waar plaats is voor vrije improvisatie, los van de collectieve lijnen en figuren, van de afgesproken bewegingsstructuur en -compositie...Hernandez kan nu herboren worden in de kledingstukken, die hij één voor één aantrekt, en de scène verlaten

Nr. 75, Maart 2001 • Loek Zonneveld • De Onttovering
1981 werd de zogeheten Mendelsohn-Bau, een bioscoopcomplex uit de jaren 1920, grondig verbouwd en ingericht voor theaterfeesten als de Oresteia van Aeschylos en Drie zusters van Tsjechov (de twee...Een centrale rol in het realiseren van dit ideaal is (naast nieuwe producten van veelal jonge schrijvers) weggelegd voor de ‘auteurs op de vloer’ (de acteurs en de dansers) en voor de ‘auteurs aan de...Voor de Berlijnse enscenering werd een neutrale betonnen ruimte ontworpen, met slechts wat karig metalen meubilair, het soort bankjes dat je in Berlijn aantreft op de stations van de U- en de S-Bahn

Nr. 75, Maart 2001 • Clara Van den Broek • Een Waaslandwolf in Toneelland
Een performatief erg coherente passage vormt de hieronder geciteerde dialoog tussen Prometheus en Minotaurus uit Maria Salomé: [minotaurus: […] En wat goed is voor de keel/ is goed voor de...Niet voor de lezer/toeschouwer, niet voor de onderzoeker, maar ook niet voor de acteur/regisseur die het poesje wil temmen (ik was van de partij in Sam Bogaerts regie van Maria Salomé). De onderzoeker...De volwassene zou ook wel willen, net als Ariadne, dat het kind ‘voor die ene keer/ niet de wanhopige naam/ van een vader,/ een zoon’ gegeven wordt, dat de orde van de wet (de vader) de weg naar de

Nr. 77, Juni 2001 • Hugo Haeghens • Herinneringsarbeid aan een droom
Het kon niet anders dan een stuk worden over een duet dat niet had bestaan tenzij in de verbeelding van de choreograaf...Een van de kleine monitors bevindt zich links achteraan de scène, de andere bevindt zich er recht tegenover en raakt de rand van de eerste rij van de tribune...Dunoyer komt op, gaat voor het linkerschermpje op de grond zitten met ontbloot bovenlichaam, de rug naar het publiek gekeerd en staart naar de bewegende beelden

Nr. 77, Juni 2001 • Rudi Laermans • Het onzichtbare podiumlichaam
Een choreograaf of regisseur is in de eerste plaats een extern oog, en dat voor iedere concrete aanwijzing...Het onvoorstelbare (niet dus het bewustzijn) alsnog proberen voor te stellen (te materialiseren en symboliseren): Cast off Skin actualiseert een voor de geschiedenis van de moderne kunst cruciaal...Toch hopelijk niet omdat de makers de noties van 'huid' en 'kledij' zozeer met elkaar associeerden dat ze de titel van hun werk al te letterlijk namen (de eigen huid afpellen = uit de kleren gaan

Nr. 77, Juni 2001 • Pieter T'Jonck, Marleen Baeten • KUNST MET GATEN
Momenteel werkt hij aan de tentoonstellingen HOUSE OF GAMES voor het Festival a/d Werf, Utrecht (mei 2001), KOMMUNIKATIVE RÖHREN voor OK Zentrum für Gegenwartskunst in Linz (december 2001) en Casino...Forum dArt Contemporain in Luxemburg (maart 2002), voor de Biënnale in Sao Paulo (maart 2002) en THE LOST PAST in leper (Juni 2002). Het eerste deel was een pure weergave van de stedelijke ruimte...De reden waarom ik met Metro>Polis de metro ben ingetrokken was mijn fascinatie voor dit gebied

Nr. 77, Juni 2001 • Isabelle Ginot • Mark Tompkins
Nijinski, de uitvinder van de moderniteit, de grootste choreograaf van die tijd...Wat was het groteske voor Valeska Gert, 'groteske danseres' van het Duitsland van de jaren '20; wat is het groteske voor Tompkins, 'danser-choreograaf' van het Frankrijk van de jaren '80 en volgende...Welke golven van emoties hebben weerklonken met zijn/haar verlangen, gediend tot kanaal voor het geweld dat hij druppel na druppel de vrije loop laat, kanaal voor de scheuren die hij voorzichtig, en

Nr. 77, Juni 2001 • Rudi Laermans • De kunstenaar, de stad en Brussel
Ze werkten in én met de grote stad -of juister, en voor de rest van mijn verhaal cruciaal- ze stootten haast enkel in de westerse metropool op de moderne bestaanservaring, die hen fascineerde en...Zeker voor de kunstenaars die (nog) niet op de wereldmarkt zijn doorgebroken -en dan hebben we het toch over de grote meerderheid-, vormt de eigen stedelijke subcultuur een cruciaal sociaal vangnet...Als De Keersmaeker dus voor Brussel kiest, opteert ze in de eerste plaats voor die stad als een relatief contingente werkplaats

Nr. 77, Juni 2001 • Inhoudstafel
De kunstenaar', 'de stad' en 'Brussel' Ook voor hedendaagse kunstenaars blijft de grootstad de sociale en culturele biotoop bij uitstek...Bart Caron: 'We denken niet in termen van ruimtelijke ordening' De eerste versie van het ontwerp van decreet op de culturele centra en het gemeentelijk cultuurbeleid zorgde voor nogal wat...Een gesprek over de toekomst van 'het grote theater', over zijn relatie met de marge, met de vrije sector, met de stad, met maatschappelijk engagement, over zijn verantwoordelijkheid tegenover komende

Nr. 78, Januari 2001 • Clara Van den Broek, Arne Lievens, Katrien... • Licht in de ogen van de belichters
De belichting mag niet storend zijn voor het publiek...WALGRAVE: De belichting mag niets in de weg zitten, noch voor de spelers, noch voor het publiek...Het juiste moment kiezen voor een overgang is één van de moeilijkste onderdelen van het ontwerp: hoe en wanneer moet de overgang gebeuren, en hoe lang mag hij duren

Nr. 78, Januari 2001 • Clara Van den Broek, Arne Lievens, Katrien... • Robrecht Ghesquière: 'Ik hang eerst heel veel...
Bij Rien de Rien van Larbi Cherkaoui was het een uitdaging voor mij om van de cellosolo van Roel Dieltiens en de stem van Angélique Willkie een fijne klankmix te maken, die de zaal vult en waar je...kameropera moet je er gewoon voor zorgen dat de zang, de kostuums en de orkestbak overkomen...Voor hetzelfde geld slaat twee weken voor de première paniek toe en zijn acteurs of regisseur niet meer voor rede vatbaar