Archief Etcetera

Zoeken naar  Auteur


5 document(en) met "Felsenstein voor"



Nr. 8, September 1984 • Pol Arias • BERLIN BRUSSEL 84
Het tweewekelijks blad Tip, een must samen met Zity voor wie wil weten waar hij heen moet in West-Berlijn, somt zowat 49 adressen op, daar komen er nog eens 19 bij onder de hoofding Kindertheater en...De naam komt van een toeschouwersorganisatie, opgericht in 1889 al, met als doel kunst voor het volk te brengen, maar dat moest dan wel theater zijn dat "de werkelijkheid zou tonen zoals ze is en naar...Voor de theatermakers zelf, vooral voor de regisseurs is een uitnodiging van hun produktie de bekroning bij uitstek, hun naam wordt gevestigd of bevestigd, meteen ook hun financieel voordeel, want hun

Nr. 31, September 1990 • Johan Thielemans • HET SPOOK VAN DE OPERA
Ik werkte voor Götz Friedrich, die nu intendant is van de Berlijnse Opera, en voor Joachim herz...Wat Stanislawski voor het theater was, is Felsenstein voor de opera geweest...Voor Electra heb ik Eva Marton geëngageerd en Josephine Barstow voor LadyMacBeth

Nr. 31, September 1990 • Gunther Sergooris • HET SPOOK VAN DE OPERA
Doet u voor dit werk beroep op operazangers ? "Voor dit werk in elk geval wel...Wat je voor die zo vertouwde stem bedenkt, blijkt in de realiteit voortdurend aan je controle te ontsnappen...Een Nozze di Figaro is nauwelijks in een andere taal dan het Italiaans voor te stellen, alhoewel voor iemand die het Italiaans niet machtig is, veel van de dramatische kracht van de recitatieven

Nr. 101, April 2006 • Nieuwe operavormen, andere sleutels
Mensen uit het theater, zoals Luchino Visconti, Felsenstein, Giorgio Strehler, Peter Stein, Patrice Chéreau, Luc Bondy, Ursel en Karl-Ernst Hermann hebben voor een belangrijke impuls gezorgd...Der Ring des Nibelungen van Patrice Chéreau in 1976 was, zowel op muzikaal als op theatraal vlak, eveneens een grensverleggende gebeurtenis, ook en vooral voor het operabeeld

Nr. 111, April 2008 • Eric De Kuyper • De vergeten kant van Maurice Béjart
Democratisering Met drommen trok het Brusselse publiek naar de Munt en kort daarop ook naar het Koninklijk Circus, omdat de operazaal te klein werd voor de toestroom...Ze zijn niet talrijk en de laatste zijn een Don Giovanni in 1980 en een Salome in 1983, beide voor de opera van Genève (ik heb geen van beide gezien). Hij zelf, vrees ik, miskende hier zijn...Maar Felsenstein werkte in een doorgedreven ‘anachronistische’ realistische stijl, terwijl Wieland Wagner het in de abstrahering zocht