Archief Etcetera

979 document(en) met "Hoe " • Resultaten 441 tot 460 worden getoond • Toon volgende resultaten

Nr. 33, Maart 1991 • Paul Corthouts • Decreten voor Podiumkunsten en Hoger Kunstonderwijs hangende
De bedoelde afwijkingen kunnen zowel betrekking hebben op de geadviseerde toelagen als op de door de Adviesraad gehanteerde criteria (15). Afwachten Het valt af te wachten hoe de Raad...Hoe dan ook, hopelijk zullen, vóór de publikatie, de laatste onnauwkeurigheden en onduidelijkheden uit de tekst worden verwijderd

Nr. 33, Maart 1991 • Claire Diez • José Besprosvany : Crimes et Délits
Daarin legt hij uit hoe elke choreografie een scenische antwoord biedt op de vragen die hem niet loslaten...Ik ben het helemaal niet eens met Boulez wanneer hij zegt dat een maatschappij die op haar geschiedenis is gebaseerd, decadent is..." In Von Heute Auf Morgen onderzoekt Besprosvany hoe hij zijn

Nr. 33, Maart 1991 • Sigrid Bousset • Wim Vandekeybus : Lichamen in vrije val
Zoals het maakwerk van de geluidspatronen wordt getoond, zo worden in elke produktie ook de formele structuren van de bewegingen blootgelegd, zien we hoe decors worden gemonteerd en gedemonteerd, hoe...Vandekeybus) Foto Octavio Iturbe lijk in de voorstelling zelf te kennen geven dat allusies, thema's en personages niet ter zake zijn ? Hoe dan ook, de verhalen die aan bod komen zijn uit het leven gegrepen...Mooi is hoe er toch wiggen worden gedreven in het heftige ritme, de kracht, de absolute bewegingsdrang

Nr. 33, Maart 1991 • An-Marie Lambrechts • Anne Teresa De Keersmaeker Achterland, m/v
De delen die daarop volgen kan ik in mijn herinnering moeilijker scheiden en dat heeft naast de grote hoeveelheid dansant materiaal van deze voorstelling, ook nog een andere reden : hoe meer de...voorstelling verloopt, hoe meer 'ontlening' van bewegingen en posities je ziet tussen mannen enerzijds en vrouwen anderzijds...Pas een onderdeel verder zie je hoe mannen en vrouwen bewegingen van elkaar oppikken maar die bijvoorbeeld anders spreiden in hun ruimtegebruik of ze in een ander geheel plaatsen

Nr. 33, Maart 1991 • Marijn van der Jagt • Let's dance : dit is Belgisch
Sigrid Bousset zag hoe Wim Vandekeybus zijn voorstellingen What the body does not remember en Les Porteuses de Mauvaises Nouvelles hermonteerde..tot The Weight of a Hand...Lichamelijk gewicht, doordat je zag hoe de lichamen in de herhaling steeds verder werden aangetast : je zag zweetdruppels, trillende spieren, verlies aan precisie, en uiteindelijk de onmogelijkheid om...Maar hoe langer het meisje doorging met steeds diezelfde bewegingen, en naarmate de vermoeidheid zich meer en meer in haar lichaam toonde, hoe meer die bewegingen haar verhaal gingen vertellen

Nr. 33, Maart 1991 • Luk Perceval • Theatermaker en criticus
Dat neemt niet weg dat deze witte raven gevolgd worden door een contingent van 'onbekwamen'. Hoe vaak komt het niet voor dat allerlei kranten en krantjes zich - bij wijze van spreken - bedienen van...Hoe dient de artiest om te gaan met een dergelijk fenomeen ? Natuurlijk is er de gekrenkte eer - wie zou zich niet in zijn kruis getast voelen - maar... Hoezeer ik mij ook moge geamuseerd hebben met

Nr. 33, Maart 1991 • Dirk Lauwaert • Theaterfotografie
de albums gewijd aan Pina Bausch (maar ik had ook de Rosas-foto's van Herman Sorgeloos kunnen nemen, welbekend aan de lezers, neem ik aan) zie ik hoe de fotograaf, zijn beeld, op heel intieme manier...de danstheaterfotografie zien we immers hoe de kleinste toegift aan vertellende betekenis meteen het hele beeld besmet, fluoriseert tot een betekenissysteem...zien hoe de gegeven lichamelijkheid zich tegen de gegeven betekenis keert

Nr. 33, Maart 1991 • Johan De Boose • Tadeusz Kantor
De kunstenaar kan deze attitude ook bewust en, hoe paradoxaal het ook lijkt, permanent aannemen, en dat is precies wat Kantor sedert Dodenklas nastreefde : elke creatie moest de laatste zijn...Hoe zou Kantors slotscène geweest zijn ? Het ziet ernaar uit alsof de Dode Demiurg een Ultieme Monoloog wilde lanceren, die onuitgesproken blijft

Nr. 33, Maart 1991 • Rud Vanden Nest • The tempest revisited
primo, hoe het komt dat ze ons al niet veel eerder werd voorgeschoteld en, secundo, of het niet buitengewoon zinnig zou wezen alle overzwemmende oostblokkers in de Bouffes du Nord in quarantaine te plaatsen

Nr. 33, Maart 1991 • Waldemar Kamer • Peter Brook
het interview dat Brook Etcetera toestond, vertelt hij hoe hij gaandeweg tot die inzichten en doelstellingen is gekomen en verklaart hij zich bereid het hele proces nog eens over te doen n.a.v...Hoe en wanneer bent u zich voor dat verschijnsel gaan interesseren ? Ik zou het niet weten...Hoe verklaart u die contradictie en bestaat er een verband tussen die Duitse ruïnes en de Boujfes du Nord die u dertig jaar later hebt betrokken ? Zeer zeker

Nr. 34, Juni 1991 • Theo Van Rompay • In Him we Trust
Het ontwikkelt zich constant en de uiteindelijke beslissing hoe het er zal uitzien is bijna een randfenomeen...Tsjechow had toen nog zeer precieze ideeën over hoe er bewogen en gestaan moest worden...Ik wou nu wel eens weten hoe dat organisme juist in mekaar zat

Nr. 34, Juni 1991 • Benoît Vreux, Theo Van Rompay • Jean-Yves Langlais
Klopt dat, en zo ja, hoe denkt u die opdracht aan te pakken ? Jean-Yves Langlais : "Bernard Foccroulle heeft me inderdaad gevraagd de functie van dansdirecteur in de Muntschouwburg op te nemen...Hoe moeten we ons die samenwerking voorstellen ? Wordt Rosas het corps de ballet van De Munt ? Of blijft het een volledig autonoom gezelschap ? J-Y L : "Het een, noch het ander...De vraag is hoe verworvenheden te consolideren

Nr. 34, Juni 1991 • Alex Mallems • Bob Wilsons The Black Rider
Hoe de acteurs zich binnen dat tijdsframe waarmaken laat Wilson in belangrijke mate aan hen over...hoe de realiteit de theatrale fictie een extra dimensie kan bezorgen

Nr. 34, Juni 1991 • Leonetta Bentivoglio • Und die Pina hat gesagt...
Wanneer en hoe ben je er dan toe gekomen je manier van uitdrukken te wijzigen ? PB : "Dat is begonnen, denk ik, met Blaubart...Hoe ontstaat een voorstelling tegenwoordig ? PB : "Ik stel honderden vragen aan mijn dansers...Hoe kan uit dergelijke vragen een voorstelling ontstaan ? PB : "Dat is een kwestie van compositie

Nr. 34, Juni 1991 • Gunther Sergooris, Maarten Van Steenbergen, Geert Sels,... • KRONIEK
En hoe zit het met de "breuk" tussen het eerste en tweede bedrijf, waardoor de Koningin van de Nacht verandert van een troosteloze moeder in een wraakzuchtige feeks ? Sarastro maakt de omgekeerde...voor een ambiguïteit waarmee iedere escenering van dit stuk wordt geconfronteerd : hoe moeten we die onstandvastigheid opvatten ? 'Niemand is de baas over zijn eigen gevoelens,' laat Marivaux de Prins...Zij vertelt hoe ze Ajax, de heroïsche legeraanvoerder, belet heeft zijn Griekse medestanders (Agamemnon, Menelaos en Odysseus) te vermoorden, nadat hem Achilleus' wapenuitrusting is ontzegd

Nr. 34, Juni 1991 • Gunther Sergooris, Theo Van Rompay • De kijk op opera veranderen
hoe alles uiteindelijk zijn beslag krijgt...Hoe zoekt u de zangers ? Ik neem aan dat u bijna gedwongen bent jonge zangers te kiezen

Nr. 34, Juni 1991 • Gunther Sergooris • Muziektheater dat niet stoort
Deze naïviteit werkt niet, omdat ze Parsifal maakt tot iets wat het niet is. Deze aanpak, hoe stuntelig ook gebracht, verleent het een aureool van onschuld

Nr. 34, Juni 1991 • Johan Thielemans • Peter Sellars' Klinghoffer
Hoe komt het dat de ploeg van Sellars in een groep leeft die zo gesloten is, dat de narcistische droom er zonder enig tegengewicht vrijelijk bloeit ? Of zijn Sellars en zijn medewerkers ook kinderen

Nr. 34, Juni 1991 • René Eljon • Moeders
anders HAN hoe hebben we het gevonden hoe hebben we het ooit kunnen vinden ja hoe hebben we het eigenlijk gevonden ? had jij het niet uit de krant ? BERTA ja...van het kinderuurtje, geloof ik TIEN wie ? BERTA hoe moet ik dat nou weten TIEN die lange met die snor, bedoel je die ? bedoel je... he hoe...heet ie nou BERTA hoe zou ik dat nou moeten weten, he ? dat weet ik toch niet, ik kijk nooit naar het kinderuurtje TIEN hoe heet ie nou, he verdikkie, kom

Nr. 34, Juni 1991 • Sigrid Bousset • René Eljon Moeders
Hoe goed ook geconstrueerd, Moeders sluit aan bij de traditie van de comédie de caractère...De acteurs wuiven bij het opkomen even naar hun publiek; een uitnodigend gebaar : de abstractie, de mise-en-scène die er nauwelijks is maar zich hoe dan ook niet wil opdringen, maken de toch wel erg